健全監管機制,倒逼“注水劇”瘦身

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2018-11-17

他上中学时正值上世纪七十年代中期,那个时候最牛的孩子不是学习成绩出众的,而是能打架的。他所在的中学虽然有个图书馆,但去借书的人极少。

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专家接受中国媒体采访时指出,有必要花时间采取对策,包括像日本那样彻底开展遵守交通规则的教育等。

党的十八届五中全会进一步提出,全面提高党依据宪法法律治国理政、依据党内法规管党治党的能力和水平。习近平总书记指出,“尊崇法治、敬畏法律”。这是领导干部必须具备的基本素质,各级领导干部在推进依法治国方面肩负着重要责任,全面依法治国,必须抓住领导干部这个“关键少数”。法官要忠于宪法义务作为法官,维护宪法尊严、保证宪法实施的职责突出体现为忠于宪法的义务。

  绵阳作为科技城,创新创业的热情一直生生不息。25日下午,在126文创园区的一家咖啡馆,台湾学子与绵阳青年一起上了一堂生动的创业辅导课程。

一旦找到借款人的电话,就会持续不断地进行轰炸。而短信轰炸只是催收的第一步,催收人员还会冒充公检法机关向借款人发送施压邮件。催收人员称,向借款人发送施压邮件是循序渐进的过程,邮件内容都有模板。

新年度开训以来,全旅官兵一人不漏分别按要求参加作战理论、指挥技能、战斗技能等考核,在战斗力标准面前深刻检视问题,理清“战”的思路。

2个月后,该基地党工委常务副书记张湧(正厅级)被查。  “一个小时十元钱,按时间计费,包夜从晚11点到7点,只要51元,能看电影也可以打游戏。”工作人员称,网吧内部有腾讯视频网站的会员,因此“只要视频网站上有的电影就能看”。

当相机的快门摁下之后,这张照片成为该校浓厚尊崇军人氛围的亮丽名片。这两名毕业生是退役大学生士兵张欢、金国兵,他俩是该学院2012级文化产业管理专业的学生。2015年9月,刚上大四的张欢、金国兵应征入伍;2017年9月,他俩光荣退役。

  新華社北京5月17日電題:讓祖國大地不斷綠起來美起來——黨的十八大以來我國生態環境保護成就綜述  新華社記者高敬、王立彬、史衛燕  黨的十八大以來,我國推動生態環境保護決心之大、力度之大、成效之大前所未有,大氣、水、土壤污染防治行動成效明顯,祖國大地正在綠起來、美起來。

创新是引领发展的第一动力。推动高质量发展,离不开创新的重要支撑作用。

  2、保持车距。车辆在湿滑路面上的制动距离大约是干燥路面制动距离的3倍,因此务必注意保持和前车的车距,如果后车跟车过近,可以打开双闪警示灯提醒后车。  3、避免胎压过低。在雨天行车最好保持胎纹的深度在4毫米以上,这样就可以避免在行车过程中出现汽车跑偏、甩尾和制动距离加长等情况。  4、低速慢行。

稳定的网络通道对智能家居太重要了。我期待5G技术能进一步提升智能家居的使用体验。

在麦田坐看黄河奔腾入海,仰望京沪高铁呼啸而过。走近细看,小巧玲珑的棕扇尾莺,在麦穗上表演“轻功”,精神抖擞地捉虫。

改革强化执法属地责任,可以统一部署开展大规模交叉执法检查行动,执法者腰杆更硬、行动更有效。  “‘垂改’后,地方保护主义和人为干预明显减少,这是我们试点过程中感受最深的。”在率先“垂改”的河北,省环保厅厅长高建民这样说。  “推开了推不开的大门,跨进了进不去的企业。”试点地区通过省级直查、交叉执法等措施,避免了地方干预,查办了一批过去地方环保部门查不动、罚不了的大案要案,为地方环境监管扫除了障碍,解决了一批长期想解决而没有解决的环境难题。

阿汤哥在推特上分享了首张剧照:他扮演的马弗里克站在战斗机前遥望远方,剧照中间的一行字“Feeltheneed(感受内心的渴望)”,出自影片的经典台词:“Ifeeltheneed,theneedforspeed.(我感受到内心的渴望,对速度的渴望。)”那个英俊的王牌飞行员终于回归!  1986年上映的《壮志凌云》由派拉蒙影业公司出品,托尼·斯科特执导,汤姆·克鲁斯、凯莉·麦吉利斯、安东尼·爱德华兹、方·基默担任主演。影片中的空战镜头在全球引起了轰动,被誉为上世纪80年代好莱坞三大动作片之一,其他两部分别是史泰龙的《洛奇》和哈里森·福特《夺宝奇兵》。汤姆·克鲁斯也凭借该片声名鹊起,走上巨星之路。  ●导演已逝  导演托尼·斯科特凭借《国家公敌》《怒火救援》《危情时速》等确立了好莱坞一线动作片导演的地位,他的哥哥雷德利·斯科特也是好莱坞知名大导演。

  2014年,当马斯克把特斯拉漂洋过海卖到中国后,没用多久这位来自硅谷的“钢铁侠”就吸引了无数消费者的追捧。甚至还成功让国内一批互联网大咖的造车梦得到了启发,蔚来汽车的创始人李斌就其中之一。  然而,在融资方面突飞猛进的蔚来汽车,近日来却饱受媒体“交车延误”的诘问。

  目前,六国已经制定了推进下一步合作的路线图,商定年内六国都成立澜湄合作国家秘书处或协调机构,并完成好45个早收项目。

  據媒體報道,近年來,電視劇注水現象日益增多,一些電視劇為了拉長劇集,生硬地加戲,一個用20集就能講完的故事,非要用50集甚至80集來完成,制片方和播出方賺得盆滿缽滿,受煎熬的卻是觀眾。   還記得這樣的場景嗎?晚飯後大半個村子、院子的人圍在一起看電視劇,盡管已過去多年,人們對影視劇中的一些經典情節、旋律還記憶猶新。 那些填補了那個年代人們精神生活上空白的經典影視劇——《北京人在紐約》《過把癮》《圍城》,平均集數也就20集左右,40集已屬長篇。 如今70集、80集的長篇劇卻屢見不鮮,30集以下的影視劇反倒成了稀缺品,劇集越拍越長,觀眾的體驗感越來越差,作品離經典越來越遠。

  一些肆意注水、拉長的電視劇,情節冗長、故事拖沓、臺詞空洞,這樣的作品大行其道正常嗎?有人説,影視劇注水是市場行為,觀眾不喜歡可以另選其他。

問題是,注水正逐漸成為行業潛規則。

長篇劇俯拾即是,觀眾最終選無可選。

這不是一個市場行為,而是一種行業病態。   這種病態是多方合謀的結果。 電視臺認“流量演員”,少數藝人片酬激增,制作成本增大。 面對以集數定價格的買方電視臺,電視劇制作方通過拉長集數,實現利益最大化;作為依靠廣告收回成本的買方電視臺來説,劇集越長,植入廣告的空間越多。

拉長劇集成了制作方、播出方以及藝人各自撈錢的“黃金套路”。 20集的劇拉到80集,累計收視率上來了,廣告多了,集數多了,片酬多了,皆大歡喜。

只是,這當中就是沒有觀眾的權利和利益。   文學創作也好,影視劇創作也罷,首先要解決的是“為了誰”的問題。

影視劇創作不是演、制、播三方自娛自樂的遊戲,而是基于公眾精神需求和大眾審美需要的一種藝術創作。

它必須充分考慮到觀眾感受、社會效果,創作人們喜聞樂見的精品。

急功近利,粗制濫造,靠抻長集數牟利,生産一堆又臭又長的“裹腳布”,不僅是對文藝的一種傷害,也是對社會精神生活的傷害。

  影視劇應根據表現需要、適應觀眾審美需求,當長則長、當短則短。

要達到這一目標,關鍵是健全監管機制,一方面讓精短好的影視劇有更多展示機會;另一方面嚴格控制超過40集的長篇劇,倒逼“注水劇”瘦身。

回望昔日的那些經典作品,我們會意識到,真正的好劇不在“小鮮肉”的顏值,不在各種注水、拉長的套路,而在思想表達、情節設置、拍攝制作等足夠用心,對觀眾足夠真誠。

更令人關注的是,目前傳播平臺日益多樣,渠道日漸豐富,觀眾是否還有耐心坐在電視機前看這些比注水肉更惱人的注水劇?這個問題,是電視劇出品方、播出方必須認真考慮的了。 (作者:李思輝,係華中科技大學新聞評論研究中心特聘研究員)+1。