影视范式角色的诱惑与陷阱

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2019-05-21

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②容易激动、情绪波动大的人。

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负责环保执法的巴西环境和可再生资源协会已经决定对淡水河谷公司罚款亿雷亚尔(1雷亚尔约合元人民币)。米纳斯吉拉斯州司法部门已决定,将冻结淡水河谷公司60亿雷亚尔资金以用于事故赔偿和灾后重建等事宜。  此次决堤事故是淡水河谷公司3年来的第二起。2015年11月,米纳斯吉拉斯州马里亚纳市附近的一个尾矿坝决堤,造成19人死亡,一些村镇被淹。

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对此,需要做出认真的回应。

李济深的诗是这样写的:“国难方殷寇正强,存亡续绝费商量。可怜责任成虚负,到处游观没主张。风景纵佳游兴减,江山依旧主无常。

德国之声称,政府关门给许多人带来痛苦,这里没有赢家。

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若长时间无响应,请刷新本页面影视范式角色的诱惑与陷阱——《知否知否应是绿肥红瘦》侧议  作者:湖南大学中国语言文学学院教授、博士生导师,湖南大学影视文学与文化研究所所长陈伟华  《知否知否应是绿肥红瘦》(以下简称《知否》)自2018年12月25日在湖南卫视开播以来,收视率极高。

一时间,当红演员赵丽颖又成为热门话题。 看了几集之后,又浏览了该剧的主要剧情,一丝似曾相识的感觉涌上心头。 细思之,发现这种相似感源于2015年热播的《花千骨》:同样是落难丑小鸭蜕变成漂亮白天鹅的故事,同样是从女仆到女王的传奇。

虽然《花千骨》为玄幻仙侠剧,《知否》为官府家庭剧,但二者都是古装历史剧,都有很强的励志色彩,都以女性为核心人物。   尽管赵丽颖既非毕业于名校,也非表演科班出身,但她多年来一直保持着较高的人气,出道至今已出演电视剧30余部、电影10余部。 纵观近年来的中国演艺界,赵丽颖可谓一位现象级的演员。 她塑造的外柔内刚、坚韧不拔、自立自强、痴情乖巧、富有牺牲精神的“花千骨”式的女性形象堪称经典。 然而,看多了赵丽颖主演的影视作品,总觉得有一丝不满足感。

说她塑造的人物形象千篇一律、千人一面、性格单一似乎是有点过了,但窃以为,迄今为止她尚未成功地塑造出多元类型的典型人物形象。

这种现象,在当前的青年演员中比较普遍,赵丽颖并非孤例。   即使拥有超高人气,即使被誉为“流量担当”,但演员如果不能突破既往塑造的范式角色类型,无疑对演艺境界的升华、个人的长远发展非常不利。 深究之,造成这种困局的原因是多种多样的。   市场经济环境下的影视剧生产,商业利润是投资方的根本目标。 从制片方看,由于影视剧的生产成本巨大,为了盈利,他们必须保证一定数量的票房和市场份额。

由此一来,摄制出观众喜爱的影视剧类型,成了实现这一愿望的最佳途径。 为了实现愿望,就会刻意为演员量身订做特定类型、特定题材的影视剧作品。

这类作品,往往是以该演员曾经获得成功的影视剧为范本创作而来。

换言之,出于利润的考量,制片方进行艺术创新的动力并不大,他们更希望以简便的方式迎合观众,甚至担心演员的表演风格发生变化而导致“掉粉”。

从导演和编剧方来看,他们有心进行艺术创新的尝试,但会受到权限不足的制约。

  从演员方看,原因可能有三。

其一,是自身存在局限。

受限于学习经历和人生阅历,他们只能出演某一类角色。

例如,某些生于城市的演员演不好乡下人,某些生于农村的演员演不好城里人。

其二,受制于影视作品的既定角色,无法发挥其饰演其他角色的潜能和才能。 其三,在饰演特定角色时能够得心应手、事半功倍,但在饰演其他类型的角色时事倍功半,甚至费力不讨好。

这,使得他们一方面养成了饰演同类角色的惯性和惰性,另一方面对角色创新产生了巨大的畏难情绪。

  从观众方看,不少观众是因为喜欢某个演员才去关注一部影视剧。

一个经典的影视人物形象,往往会在观众心中留下深刻的印象。 某些观众,只愿意接受该演员的特定类型形象,否则就会认为演员和作品都不成功,甚至在网络或纸媒上给出负面的评价。 这种因素的存在,也给演员的艺术创新造成了很大阻力。   创新是发展之源。

演员必须走出对既往范式角色类型的路径依赖,大胆创新,才能由偶像演员变成实力演技派,由普通演员迈向表演艺术家之列,从而更大限度地延长自己的演艺生涯。 否则,不管天赋多高,也只能是昙花一现。 这无疑是极可惜之事。

中国影视界,如果缺少实力派演员,那么即使表面很繁荣,也难有更多传史传世之作。   如果以演员与角色的契合程度来衡量表演境界,不妨可以这样说:普通的表演境界是演员无论饰演何种角色,都只是让观众记住自己;一流的表演境界则是,不但能够让观众记住演员本人,而且能够记住其所饰演的角色。

如何走出既往范式角色类型的局限,不同时期都有成功的案例,可供学习和借鉴。

例如阮玲玉、周璇、斯琴高娃、刘晓庆、巩俐、葛优、陈道明、周星驰等一些著名演员,都饰演了多种类型的范式角色。

阮玲玉既可饰演旧式女性(《神女》中的“神女”),也可饰演新女性(《新女性》中的韦明),还可饰演村妇(《小玩意》中的叶大嫂)等。 巩俐则饰演了抗日女性(《红高粱》中的九儿)、都市女性(《漂亮妈妈》中的孙丽英)、反抗村官的女性(《秋菊打官司》中的秋菊)、反抗夫权的女性(《菊豆》中的菊豆)等多种类型的典型女性形象。   当然,应该承认影视范式人物形象的出现,是多种合力的结果。 对演员而言,极少有人像周星驰一样,可以掌控其中的多种外力因素。 更多时候,演员不得不“听令行事”。 另一方面,在“听令”的同时,还有很多因素可供演员掌控。

例如,在台词、肢体语言、面部表情等方面多下功夫。 而这些方面,正是普通演员与一流演员的分水岭。   不妨再回到《知否》上来。 该剧剧名虽有诗意,却含义朦胧。

就剧情而言,实际就是“盛明兰传”。

查小说原著,发现该书于2012年由台湾三采文化出版事业有限公司出版时名为《海棠依旧:知否?知否?应是绿肥红瘦》,2013年由湖南人民出版社出版时名为《庶女·明兰传》。

平心而论,“庶女·明兰传”虽然朴实,但表意简洁明了;“知否知否应是绿肥红瘦”虽有诗情画意,但其实佶屈聱牙、不知所云。 近年来的影视剧命名,似乎流行一种风格:刻意化简为繁,追求朦胧诗意,弃词组和短语而用长句。 例如《那些年,我们一起追的女孩》《三生三世十里桃花》《春风十里,不如你》等。 背后原因,值得深思。

或者可以说,时下流行的审美风格,深深地影响到了本剧的方方面面,包括人物性格特点和气质等。   鉴于小说原著初版于2012年,电视剧出品于2018年,可判断《知否》不是特意为赵丽颖创作的小说。

但对比电视剧和原著,明显可见,电视剧被改编成了符合赵丽颖风格和气质的作品。

原著是穿越性质的小说,本剧则去掉了由现代穿越到古代的环节,直接变为古装剧。

纵观赵丽颖出演的电视剧,类似的作品比比皆是,例如《楚乔传》《花千骨》《杉杉来了》《追鱼传奇》《陆贞传奇》等。

这对她而言,既是良性循环,也成了进行演技提升的羁绊。

赵丽颖以及类似演员的演艺之路将何去何从,我们拭目以待。

事实上,观众和学界对自己喜欢的演员,总是有着较多期待和较高要求。

(陈伟华)阅读剩余全文()。